ایرج قادری: هنوز خودم «پنجمین سوار سرنوشت» را ندیده‌ام

ارسال به

در پی آغاز نمایش عمومی فیلم «پنجمین سوار سرنوشت» و فروش پائین آن در روزهای اولیه، اظهار داشت: من هنوز نتوانسته‌ام بروم و فیلم «پنجمین سوار سرنوشت» را كه پس از 30 سال اكران شده، ببینم.
قادری درباره این كه نمایش عمومی فیلم‌های قدیمی در سینماها را چگونه ارزیابی می‌كند، گفت: بسیاری از فیلم‌های ایرانی تاریخ مصرف دارند و نمی‌توان گفت كه برخی فیلم‌های قدیمی را می‌شود اكران كرد‌ اما علی‌رغم تغییر زمانه، احتمال موفقیت این فیلم هم می‌رود.
وی در مورد تكلیف نمایش فیلم «شهرت» گفت: به نقل از نویسنده فیلمنامه «شهرت» كه تمام مجوزها و نامه‌ها را از تمام مقامات داشت و با پروانه ساخت تولید شد، اما نمی‌دانم كه این فیلم چرا تاكنون اكران نشده است. «شهرت» فیلمی به روز بود كه در مقطع زمانی خودش قرار بود در اكران عیدفطر هم به نمایش درآید. «شهرت» پروانه نمایش هم گرفته است اما هنوز زمان اكران آن را نمی‌دانم.

"هفت دقیقه تا پاییز" بعد از "به رنگ ارغوان" اکران می‌شود

ارسال به

فیلم سینمایی «لطفاًً مزاحم نشوید» به کارگردانی محسن عبدالوهاب

ارسال به

فیلم سینمایی «لطفاًً مزاحم نشوید» به کارگردانی محسن عبدالوهاب گزینه‌ای برای اکران نوروزی 89 خواهد بود.«محمد احمدی» تهیه‌کننده این فیلم در این باره گفت: برنامه‌ریزی ما این است که فیلم را در نوروز 89 به اکران عمومی در بیاوریم و رایزنی‌هایی در این باره نیز کرده‌ایم.
وی افزود: با توجه به بازخوردی که از تماشاگران جشنواره فجر داشتیم، آن را برای اکران نوروز مناسب دیدیم. تماشاگران با ساختار اپیزودیک فیلم ارتباط برقرار کرده‌اند و پیش بینی ما این است که با داشتن بازی‌های رئال و فضای گرم آن، اکران موفقی داشته باشد.
احمدی همچنین با اشاره به فیلم مستند جمهوری گفت: فیلمنامه این اثر توسط فرهاد توحیدی در حال تکمیل است و در الویت کارهای من قرار دارد. قصد دارم سال آینده به طور جدی روی این پروژه کار کنم.
«لطفا مزاحم نشوید» که توسط فیلمیران پخش می‌شود، در جشنواره فیلم فجر، جایزه بهترین بازیگر نقش دوم زن(شیرین یزدان بخش) و دیپلم افتخار بازیگر نقش دوم مرد (هدایت هاشمی) را کسب کرد.
این فیلم در قالب چهار قصه تو در تو با نگاهی طنزآلود، روایت‌هایی از وقایع مختلف مرتبط با زندگی جوانان امروز ارائه می‌کند. طنز در فیلم ساختگی نیست بلکه طنزی است که در خلال مشکلات زندگی روزانه در کلانشهر تهران به طور واقعی در جریان است.
باران کوثری، افشین هاشمی، حامد بهداد، هدایت هاشمی، سیامک صفری، خسرو احمدی، مجید بهرامی، مزدک میرعابدینی، هادی عامل هاشمی، علی هاشمی، شیرین یزدان‌بخش، محسن کاظمی، لیلی فرهادپور، حمید جوکار، مجید فروغی، شمسی صادقی، مرتضی اکبری، میترا حکیم‌هاشمی، ارغوان آقایی و فوژان قبادیان بازیگران این فیلم هستند.

«شب و قسم به دلتنگی» به کارگردانی رسول صدرعاملی

ارسال به

پارس فیلم ـ فیلم سینمایی «شب و قسم به دلتنگی» به کارگردانی رسول صدرعاملی و تهیه کنندگی سیدکمال طباطبایی جمعه شب در مشهد جلوی دوربین رفت. سید کمال طباطبایی تهیه کننده جدیدترین ساخته صدرعاملی گفت: جمعه شب در لابی هتلی در مشهد فیلم با حضور حمید فرخ نژاد و پریوش نظریه بازیگران اصلی فیلم جلوی دوربین رفت.
وی ادامه داد: حدود 80 درصد از فیلم در مشهد و مابقی صحنه ها در تهران جلوی دوربین خواهد رفت و یکی از سکانس های مهم فیلم در «تپه سلام» فیلمبرداری خواهد شد.
طباطبایی درباره تغییر نام فیلم گفت: نام قبلی فیلم «در انتظار معجزه» نام موقت بود که دوستان «شب و قسم به دلتنگی» را مناسب فیلم دیدند.
طبق پیش‌بینی‌های انجام شده حدود 40 روز فیلمبرداری فیلم به طول خواهد انجامید.
در خلاصه داستان فیلم آمده است: امیر (حمید فرخ نژاد) و مهرانه (پریوش نظریه) چشم دیدن یکدیگر را ندارند. همه وجودشان سرشار از نفرت نسبت به یکدیگر است. توانش را داشته باشند، یکدیگر را می‌کشند. آنها حق دارند. ازدواج شش سال پیش آنها اشتباه بوده و باعث شده یکدیگر را دوست داشته شدن، محروم کنند. زندگی جهنمی آن‌ها امان‌شان را بریده. آنها ناگزیر وادار به تحمل یکدیگر در یک 24 ساعت از شبانه‌روز هستند.
تعدادی از عواملی که در ساخت فیلم همکاری دارند، عبارتنداز:
نویسندگان فیلمنامه: رسول صدرعاملی، کیارش اسدی‌زاده/ کارگردان: رسول صدرعاملی/ مدیر فیلمبرداری: مرتضی هدایی/ طراح صحنه و لباس: مشکین مهرگان/ طراح گریم: محمد قومی/ صدابردار: وحید مقدسی/ مدیر تولید: افشین قلی‌پور/ مشاور کارگردان: کیارش اسدی زاده/ دستیار اول کارگردان و برنامه ریزی: میلاد صدرعاملی/ منشی صحنه: نائله شریفی/ عکاس: سمانه لشکری/ تدارکات: رضا لوحی/ بازیگران: حمید فرخ نژاد، پریوش نظریه، بیتا فرهی کودک خردسال: مهتاب گیتی فروز/ محصول شبکه اول سیما/ تهیه کننده: سید کمال طباطبایی.
«شب و قسم به دلتنگی» سومین قسمت از سه‌گانه رسول صدرعاملی با موضوع زائران حرم امام رضا(ع) پس از فیلم‌های «هرشب تنهایی» و «شب» است.

فیلم «پسر آدم، دختر حوا» به کارگردانی رامبد جوان

ارسال به

فیلم «پسر آدم، دختر حوا» به کارگردانی رامبد جوان برای دریافت پروانه نمایش به اداره کل نظارت بر سینمای حرفه‌ای ارایه شد.  این فیلم که در جشنواره فجر نمایش محدودی داشت در سازمان سینمای سبحان و به تهیه‌کنندگی سعید حاجی‌میری تولید شده است.
مهناز افشار، حامد کمیلی، رامبد جوان، لیلا اوتادی، شیلا خداداد، فرامرز صدیقی، کیومرث ملک‌مطیعی، محسن قاضی مرادی، سعید پیردوست، علیرضا ریاحی، حسین محب اهری، مهوش وقاری، فرامرز روشنایی، محمود بنفشه‌خواه، کیانوش گرامی، اردشیر کاظمی و ملک شریعت‌پناهی بازیگران این فیلم هستند.  

«پسر آدم، دختر حوا» فیلمی کمدی، اجتماعی است که به لج‌بازی‌های حرفه‌ای دو وکیل تازه کار می‌پردازد. فیلمنامه این فیلم را محمدرضا احمدی پیش‌کوهی با مشاوره و بازنویسی نهایی سعید حاجی‌میری به نگارش درآورده است.
برخی از عواملی که در این فیلم حضور داشتند عبارتند از: مدیرفیلمبرداری: فرج حیدری - مجری طرح و مدیر تولید: آزیتا موگویی - صدابرداری همزمان: بهروز معاونیان – موسیقی: سید بهنام ابطحی - طراح صحنه و لباس: آتوسا قلمفرسایی - طراح چهره پردازی: مهرداد میر‌کیانی - تدوین تصویر و صدا : سعید حاجی‌میری.

نكته مهم در مورد سرعت شاتر دوربین

ارسال به

1- سرعت شاتر چیست؟
بیایید با یک تعریف کلی از سرعت شاتر اغاز کنیم : این روزها ، شاتر در یک دوربین دیجیتال یک صفحه نازک است که CCD را می پوشاند ( CCD را به عنوان , فیلم ، در نظربگیرید ). در نتیجه اجازه می دهد ، نوررا از بیرون به CCD تابیده شده و عكس گرفته شود. مدت زمانی که شاتر باز می ماند تا عكس گرفته شود، به عنوان سرعت شاتر نامیده می شود .
یک مفهوم کلی اینجا وجود دارد ، هر چه شاتر بیشتر باز می ماند ( یعنی سرعت پایین شاتر ) ، مقدار بیشتری از نور وارد دوربین می شود. سرعت بالای شاتر یعنی مقدار کمتری از نور وارد دوربین می شود .

اگر می خواهید از یک جسم در حال حرکت سریع عکس بگیرید ، از یک شاتر با سرعت بالا (125/1 یا بالاتر) استفاده کنید .
مثال خوب شامل ماشینی در حال گذر یا یک پرنده در حال پرواز است. حال مشکلی که با سرعت های بالای شاتر پیدا می شود این است که شما ممكن است به طور کامل تصویر را از دست بدهید. زیرا شاتر خیلی سریع باز و بسته می شود .






برای حل این مشکل می توانید یکی از این دو مورد را به کار ببرید :
• از LCD دوربین استفاده نکنید. از طریق منظره یاب با چشمی نگاه کنید تا شیئ را که در محدوده دید دوربین در حال عبور است ببینید .
• می توانید از لنزهایی استفاده کنید که محدوده دید را افزایش می دهد و به شما اجازه می دهد زمان بیشتری برای گرفتن عکس داشته باشید .

سینمای زیر زمینی در پیاده‌روها و خیابان‌های تهران

ارسال به

مجله سی نت:   این روزها نسخه قاچاق برخی از فیلم‌هایی كه پروانه نمایش ندارند یا سالهاست پشت خط اكران مانده‌اند و یا شرایط اكران در داخل كشور را ندارند و برخی از آنها به‌عنوان سینمای زیر زمینی نام می‌برند در خیابانهای و پیاده‌روها به‌راحتی عرضه شده است و مخاطب با قیمت بین هزار تا دو هزار تومان به‌راحتی می‌تواند به تماشای این فیلم‌ها بنشیند.

از جمله فیلم‌هایی كه این روزها در پیاده‌روها و خیابانهای تهران عرضه شده است، فیلم‌هایی مانند «شیرین» و برخی آثار كوتاه عباس كیارستمی،سینمایی«ناف» و مستندهای« 444روز» و «هفت زن نابینا»از ساخته‌های محمد شیروانی، فیلم «چند كیلو خرما برای مراسم تدفین» ساخته سامان سالور،«بابا عزیز» از محصولات مشترك ایران،تونس و فرانسه ،«كسی از گربه‌های ایرانی خبر نداره» از آثار بهمن قبادی وارد شبكه توزیع خیابانی شده‌اند و با قیمتی بین هزار تا دو هزار و پانصد تومان در گوشه و كنار شهر به فروش می‌رسند.

«شیرین»از ساخته‌های جدید عباس كیارستمی از جمله این آثار است كه از 30 دی‌ماه در سینماهای فرانسه به نمایش درآمده است.

در این فیلم كه طبق تحلیل روزنامه لوموند جزء آثار برتر جهان قرار دارد،جمعی از بازیگران زن سرشناس سینمای ایران به‌همراه «ژولیت بینوش» حضور دارند. این فیلم تاكنون در جشنواره‌های ونیز، روتردام، هنگ‌كنگ، استانبول، سیدنی، ادینبورگ، بانكوك و توكیو به نمایش درآمده است.


كیارستمی چندی پیش درباره‌ی این فیلم گفته بود:"«شیرین» فیلمی به شدت ساختگی و در عین‌حال به شدت واقعی است. دوست داشتم این فیلم آخرین اثر كارنامه‌ی كاری‌ام باشد، بنابراین هر فیلمی كه ساختم آن فیلم را یك فیلم به عقب می‌آورم.

برای این اثر ،هیچ فیلم‌نامه‌ای در كار نبود، دوربین را كار گذاشته بودیم و هر خانمی شش دقیقه به كاغذ سفیدی نگاه می‌كرد و فیلم ذهنی خود را می‌ساخت. ما نزدیك به هزار دقیقه فیلم داشتیم كه تدوین آن بسیار دشوار بود و نزدیك به شش‌ماه طول كشید تا هركس جایگاه خود را در قصه‌ای كه بعدا ساخته شد پیدا كرد و پس از آن بود كه صدابرداری انجام و موسیقی انتخاب شد.

به گفته او این فیلم لحظاتی از خصوصی‌ترین احساسات بازیگران زن سینمای ایران را نشان می‌دهد و هریك از آنان با حضور دراین فیلم، فیلم ذهنی خود را آفریده‌اند كه نشانه قدرت بازیگری آنان است.

محمد شیروانی از دیگر فیلمسازانی است كه اكنون سه فیلم او وارد این بازار خیابانی فیلم‌ها شده كه البته او چندی پیش خبر از سرقت تمامی فیلم‌های خود داده بود.

«ناف» كه تنها ساخته‌ی سینمایی او محسوب می‌شود، داستان پنج نفر است كه از زمانی كه بند نافشان را بریده‌اند تنها شده‌اند.

این فیلم كه از اولین فیلم‌های زیرزمینی ایران محسوب می‌شود علی رغم تلاش سازندگانش هیچگاه موفق به دریافت پروانه ساخت نشد و در ادامه طبیعتا از كسب پروانه‌ی نمایش هم بازماند.

فیلم مستند «444 روز» هم از ساخته‌های مستند محمد شیروانی است كه علاوه بر چندین حضور داخلی،نماینده ایران در بیست‌ویكمین دوره جشنواره مستند «آمستردام» به‌عنوان معتبرترین جشنواره‌ی مستند بوده است.

«444 روز» كه بخش عمده‌ای از آن در آمریكا ساخته شده روایت تسخیر سفارت‌ آمریكا در ایران را از زاویه دید دو گروگان و دو گروگانگیر این ماجرا مورد بررسی قرار می‌دهد و در آن ابراهیم اصغرزاده (طراح طرح تسخیر سفارت آمریكا) و معصومه ابتكار (سخنگوی دانشجویان پیرو خط امام (ره) حضور دارند.

«هفت زن نابینا»هم از دیگر مستندهایی است كه زیر نظر محمد شیروانی توسط هفت زن نابینا ساخته شده است و نكته جالب آنكه این فیلم توسط مركز گسترش سینمای مستند و تجربی كه نهادی دولتی به شمار میرود تهیه شده است.

به گزارش ایسنا،«چند كیلو خرما برای مراسم تدفین» به كارگردانی سامان سالور نیز از جمله فیلم‌هایی است كه در بازار پیاده‌روها عرضه شده است.

سامان سالور كارگردان این فیلم در سال 85 پس از دریافت جایزه‌ی بهترین فیلم جشنواره‌ی سه قاره نانت ،از تلاش برای اكران عمومی این فیلم خبر داده و با بیان اینكه هر فیلمسازی كه در ایران فیلم می‌سازد، دوست دارد در ایران فیلم‌اش اكران شود،اظهار امیدواری كرده بود كه با نظر مساعد نظارت و ارزشیابی این فیلم به اكران در آید.

وی همچنین گفته بود: پروانه‌ی مالكیت فیلم را گرفته‌ایم و پخش كننده احتمالا حوزه‌ی هنری است. فكر می‌كنم اگر پروانه نمایش را بگیریم بزودی فیلم را در ایران اكران كنیم.

او همچنین اظهار علاقه‌مندی كرده بود كه تماشاگر ایرانی این اثر را ببیند، چرا كه فیلم را برای ایرانیان و بعد از آن برای تماشاگران جشنواره‌ها ساخته‌است.

دوسال پس از این گفت‌وگو و در سال 87 سامان سالور از كسب پروانه نمایش فیلم «چند كیلو خرما برای مراسم تدفین» خبر داد و دوباره اظهار امیدواری كردكه برای اكران «چند كیلو خرما برای مراسم تدفین» امكانات مناسبی قائل شوند و با این فیلم نیز مانند فیلم‌های دیگر رفتار شود. اما در نهایت عدم اكران این فیلم و ساخته‌ی دیگر او كه به كن هم راه یافته بود موجب شد كه این كارگردان جوان در جلسه‌ی نقد و بررسی این فیلم در یكی از دانشگاهها بگوید كه با افتخارقصد دارد در فعالیت بعدی‌اش فیلمی مبتذل بسازد تا مشكلات كمتری داشته باشد.

«چند كیلو خرما برای مراسم تدفین» داستان صدری‌ و یدی است كه كارگردان پمپ بنزینی قدیمی‌اند كه به علت عوض‌شدن مسیر جاده‌ی اصلی، چندی است كه متروك مانده است.

اما«كسی از گربه های ایرانی خبر نداره» عنوان فیلم جدید بهمن قبادی است كه به نوعی یكی از اولین فیلم‌های راه یافته در خیابانها و پیاده‌روها محسوب می‌شود كه البته این اثر به واسطه‌ی خود كارگردان وارد این چرخه شده و حتی بهمن قبادی در ابتدای فیلم به صحبتی كوتاه می پردازد و تكثیر آن را بلا مانع می‌داند.

این اثر كه سال گذشته جایزه‌ی دو بخش جنبی جشنواره‌ی كن را كسب كرده درباره‌ی موسیقی زیرزمینی ساخته شده است.

«بابا عزیز»ساخته محمد ناصر خمیر كارگردان فرانسوی تونسی الاصل،كه در ایران ساخته شده به تهیه كنندگی علیرضا شجاع نوری تولید شده و با نگاهی به زندگی ابراهیم ادهم، جستجویی عرفانی را به تصویر می‌كشد .

در این فیلم كه در آن پرویز شاهین فر، زنده یاد حسین پناهی و گلشیفته فراهانی به ایفای نقش پرداخته‌اند جمعی از بازیگران فرانسوی و تونسی نیز حضور دارند.

در سال ساخته شدن این فیلم، فرشته طائرپور مجری طرح این اثر در نشست مطبوعاتی «بابا عزیز»در بیست و سومین دوره ی جشنواره‌ی فجر عنوان كرده بود:این اثر در ایران مخاطب ندارد ولی برای كشور خود ناصر خمیر(كارگردان) شاید مخاطب داشته باشد.

«بابا عزیز» درباره‌ی پیرمرد درویش مسلكی است كه در بیابان به سوی مقصدی در حركت است، او كه نابینا است و پیاده طی طریق می‌كند،نوه‌اش دختر بچه‌ای 7 ساله را به همراه دارد و به سمت گردهمایی می‌رود كه از شركت كنندگانش هیچ اطلاع دقیقی ندارد.

ویرایش و افکت گذاری صدا و موسیقی با «کول ادیت»(8- افکت ها)

ارسال به

ویرایش و افکت گذاری صدا و موسیقی با «کول ادیت»(8- افکت ها)

*Noise Reduction

اگر اهنگ شما دارای پارازیت های معروفی نظیر صدای Huuum و یا صدای Hisssss و یا تق تق می باشد و از همه مهمتر می توانید این پارازیت ها را نمونه برداری کنید ( مثل نمونه ای از قسمتی از بدن بیمار که به پزشک می دهید تا آن را آزمایش و سپس داروی مناسب را برایش تجویز کند ! ) از این جلوه استفاده نمایید .

·     Click/Pop Eliminator که برای حذف ضربات ناگهانی و یا صدایی همانند تق تق به کار می رود . لذا نرم افزار این صداها را شناسایی نموده و شما با تعدیل تنظیمات می توانید پارازیت ها را حذف و صدا را تصحیح نمایید . مهم ترین بخش های آن به قرار زیر می باشند :

1.          Detection Graph یک حد آستانه را در نظر گرفته و محدوده مجاز را با نوار سبز رنگ و محدوده غیر مجاز را با یک نوار قر مز رنگ نشان می دهد .

2.          Auto Find All Levels با وارد کردن مقادیری در دو کادر Sensitivity یا حساسیت و کادر حد افتراق و یا  Discrimination و زدن این دکمه می توانید تمام سطوح موجود در این محدوده را انتخاب نمایید .

3.          Sensitivity که میزان حساسیت به ریزی ضربات و تق تق ها را تعیین می کند . کاهش این مقدار حساسیت را افزایش و افزایش آن مقدار حساسیت را کاهش می دهد . برای ضربات گوش خراش بهتر است از مقدار 20 و برای صداهای ریز از مقدار 10 استفاده کنید تا نتایج بهتری را به دست آورید .

4.          Discrimination مقادیر بزرگ ضربات ریز و مقادیر کوچک ضربات بزرگ را تعیین می کند . از مقادیر میان 20 تا 40 برای ضربات نسبتا کوچک و از مقادیر کمتر از 4 برای ضربات بزرگتی استفاده نمایید .

5.          Max, Avg, and Min Threshold با تعیین حد آستانه ای در کادرهی ماکزیمم و می نیموم و میانگین حد آستانه ای و سپس زدن دکمه Find Threshold Levels Only می توانید مقادیر داده شده در این محدوده ها را پیدا نمایید .

·         Clip Restoration به شما این امکان را می دهد تانواحی خالی و سکته های صوتی را بپوشانید . موارد آن به این شرح می باشند :

1.                   Input Attenuation : و یا میرایی اولیه . حد پایین شدت صوت را تعیین می نماید .

2.          Overhead : که برای تقویت شکل موج برای پوشاندن نواحی خالی کناری استفاده می شود . مقدار 1% اجازه می دهد که شدت صوت 1% از ماکزمم اندازه در آن ناحیه فراتر رود .

3.          Minimum Run Size : که طول کوتاهترین میزان برش را برای تعمیر تعیین می نماید . مثلا اگر میران کوتاهترین برش برابر 1 بود باید تعمیر شود و الا غیر قابل تعمیر خواهد بود . مقادیر بزرگ می تواند فاجعه آفرین باشد .

4.                   FFT Size : اگر بتوانید میزان برش صوتی را حدس بزنید با وارد کردن مقدار آن در این کادر می توانید آن را کاندید تعمیر نمایید .

5.          Clipping Statistics : با بررسی بخش انتخابی از فایل صوتی ، میزان می نیموم و ماکزیموم برش را در طوی فایل نشان می دهد . این مورد می تواند راهنمای خوبی برای شما در به کار بردن این جلوه باشد . با زدن دکمه Gather Statistics Now می توانید این اطلاعات را از بخش انتخابی فایل صوتی خود جمع آوری نمایید .

·     Hiss Reduction که برای حذف صدایی شبیه به "هیسسسسس" در طول فایل صوتی به کار رود . در اصطلاح عامیانه گفته می شود که موسیقی یا نوار کاست ، هوا گرفته است . برای استفاده از این امکان باید پیش نمایش را فعال کرده و سپس تنظیمات زیر را انجام دهید :

1.                   Get Noise Floor : با زدن این دکمه اطلاعاتی در رابطه با پارازیت موجود جمع آوری می شود .

2.                   Graph Area : نموداری از پارازیت ها و مکان آن بر روی شکل موج و بسامد آن را نشان می دهد .

3.                   Viewing Left/Right : که می توانید تعیین کنید که در کدام باند پارازیت ها بررسی شوند .

4.                   Drag Points : تعداد نقاط مورد بررسی را تعیین می کنید .

5.                   Reset (Hi, Med, Low) : که می توانید نمودار را به سه حالت پیش فرض برگردانید و مجددا سعی نمایید .

6.          Noise Floor Adjust : که می توانید محدوده فرکانس پارازیت را یا با وارد کردن مقداری بر حسب db و یا کشیدن اسلایدر به طرفین تعیین کنید . مقادیر زیاد ممکن است صدا را خراب و مقادیر خیلی کوچک ممکن است نتواند پارازیت واقعی را شناسایی کند . پس در انتخاب مقادیر دقت کنید .

7.           Precision Factor : میزان دقت را در این کادر می توانید تعیین نمایید . مقادیر بزرگتر دقت بیشتر و سرعت پردازش کمتر و مقادیر کوچکتر دقت پایین تر و لذا سرعت پردازش بیشتری را در پی خواهد داشت .

8.          Transition Width : میزان گذار از ناحیه فاقد پارازیت به ناحیه دارای پارازیت را تعیین می کند . یعنی اگر در فاصله ای پارازیتی وجود نداشت تا چه فاصله ای از آن را بررسی کند . مقادیر بزرگ ممکن است باعث عدم حذف برخی از پارازیت ها و مقادیر کوچک ممکن است باعث حذف پس زمینه برخی از صداها شود .

9.                   Reduce Hiss By : با تعیین میزانی در این کادر می توانید محدودح حذف پارازیت را تعیین نمایید.

10.               Remove Hiss/Keep Only Hiss تعیین می کنید که پارازیت حذف شود و یا باقی بماند و سایر صداها حذف شود ؟

·     Noise Reduction : در این حالت می توانید محدوده ای را که حدس می زنید پارازیتی که قرار است حذف شود در آن ناحیه موجود است را انتخاب کنبد . دقت کنید که ناحیه انتخابی شما فقط باید دارای پارازیت باشد و فاقد بخش اصلی صوت شما باشد وگرنه آن نیز از آهنگ حذف خواهد شد و نتایج بدی را در پی خواهد داشت . معمولا در ابتدای نوار و یا در سکوت انتهای آن و یا حتی در یک سکوت میان صدا می توانید پارازیت را بیابید . حال در پنجره جلوه با زدن دکمه Snapshots in profile اطلاعات انتخابی را وارد نمایید و سپس با زدن دکمه Save Profile آن را برای استفاده بعدی ذخیره نمایید . اگر از قبل نیز موردی را ذخیره کرده اید می توانید با زدن دکمه Load Profile آن را وارد نمایید . در نمودار سمت چپ شما می توانید پارازیت انتخابی خود را با رنگ زرد و سایر بخش ها را با رنگ سبز ببینید . با استفاده از تنظیماتی که در جلوه های قبل نیز توضیح داده شد می توانید داده های مناسب را وارد نموده و سپس بهترین نتیجه را به دست آورید .

*Time/Pitch

·    Doppler Shifter که تغییر شدت صدا به صورت مداوم را منجر می شود . مثلا این چنین به نظر می رسد که ضبط صوت خراب است و نوار به سختی در حال پخش شدن است ، گاهی نوار گیر می کند و گاهی آزاد می شود . در فیلم های تخیلی ، این جلوه را ریاددیده اید .

·    Pitch Bender سرعت پخش آهنگ به صورت متغیر کم و زیاد می شود . گاهی آهنگ با سرعت بیشتر و گاهی با سرعت کمتر پخش می شود و جلوه ای فانتزی را به وجود می آورد .

·       Stretch که سرعت پخش آهنگ را به صورت ثابت می توانید کم ( بم نمودن صدا ) و یا زیاد ( زیر نمودن صدا ) نمایید .

امیدواریم که در این سلسله مقالات توانسته باشیم تا حدودی شما را با دنیای زیبای ویرایش و افکت گذاری صداها آشنا نماییم و از همه مهم تر امیدواریم که کاست شما دوستان را هر چه سریعتر بشنویم!موفق باشید .

گزارش تصویری از نمایشگاه رسانه های دیجیتال به روایت ، روایت

ارسال به

گزارش تصویری از نمایشگاه رسانه های دیجیتال به روایت ،  روایت

نامه رسیده در خصوص شادروان بهمن سهرابی

ارسال به

مجله هنری هفت : دوستی بنام مرادی در رسای همکاراز دست رفته صدا و سیمای مرکز کرمانشاه جناب آقای بهمن سهرابی که اوایل امسال دارفانی را وداع گفت مطلبی را برای ما ارسال داشته است که عیناً آنرا برای شما زده ایم ، بدون تردید بهمن سهراب بعنوان دوستی خوب برای همه ما یادش تا ابد زنده خواهد ماند .

نقدی بر آل بهرام بهرامیان

ارسال به

- "آل" به لحاظ كیفیت تهیه فیلم ، اثر خوش ساختی است و موضوع جذابی را نیز دستمایه داستان خود كرده است.

مهندس جوانی كه فیلم سعی كرده است او را مردی سنتی و نه الزاماً مذهبی تصویر كند محور این داستان قرار دارد. پایبندی او به همسر و علاقه اش به فرزند دو ماهه همگی بیانگر خصوصیات مردی ایرانی و سنتی است. اما مهندس جوان با توهمات خوفناكی نیز دست به گریبان است كه باردار بودن همسرش نقطه شعله كشیدن این توهمات است. نگرانی او برای همسر و فرزندش و تكیه بر اعتقادات خرافی سنتی باعث میشود همواره مسائل و رویداد های زندگی را از این دریچه نگریسته و بر اساس پیش فرض توطئه اتفاقات اطرافش را تحلیل كند.

آری، توهم توطئه! مهندس جوان كه مصطفی زمانی بازیگر نقش حضرت یوسف (ع) در سریال پر مخاطب یوسف پیامبر(ع) آن را ایفا میكند حتی زمانی كه برای ماموریت كاری قرار است بدون همسرش به خارج از كشور اعزام شده و "دنیای خودش را بزرگ كند" دست همسرش را میگیرد و به اتفاق توهمات كشنده اش به ارمنستان سفر میكند.

فرهنگ و تمدن مردم دنیا در چشم مرد سنتی فیلم ، زیبا و فرح بخش نیست زیرا توهم و به عبارتی بیماری توطئه ترسی كه نماد آن اعتقاد به وجود آل است اجازه نمیدهد زیبائی و شكوه تمدن  و فرهنگ دیگران را ببیند. دنیا دوستدار ما است و قصد دارد به ما كمك كند اما اعتقادات سنتی بیمارگونه باعث میشود ما (كه در قالب مهندس بینا تصویر شده ایم) همه این محبتها را توطئه بپنداریم و كیان و ناموسمان را (كه در فیلم زن و فرزند در رحمش تصویر شده اند) آماج خیانتها و ناراستی های آنان فرض كنیم.

به زعم فیلم ، بیماری توهم توطئه در تمام هستی مرد سنتی ما ریشه دوانده و آنقدر در وجودش تنیده است كه امید دل و آنچه بخاطرش آنهمه با دنیا جنگیده بود را از دست رفته می بیند و مغبون و شكست خورده سر به ناله میگذارد.

تنفس در فضای تقابل سنت و مدرنیته وجه برجسته "آل" است ؛ فریبا در ارمنستان میگوید چه جای قشنگی! شوهر پاسخ میدهد خودمان جای قشنگ تر از این را در ایران داریم! فریبا جلوی مردم می خندد ، بازی میكند و شیرین زبانی اش گل میكند اما شوهر به او میگوید موهایت را درست كن! مهندس تنها در خلوت خانه حاضر است با همسرش شوخی كند.

مرد متوهم فیلم ، با محاسن است ، سراغ دكتر هم میرود اما دلش به حرف دكتر گرم نیست و همراه زنهای چادری و سنتی دنبال ادعیه و اوراد مربوط به زنهای حامله میگردد.

"آل" متعلق به گفتمانی است كه سعی میكند وارد فضای انقلاب اسلامی نشود و مخاطب خودش را از شنیدن حرفهای حسابی محروم كند.

فیلم وابسته به تفكری است كه معمولاً از نبود آزادی در ایران گلایه دارند و هر موقع میخواهند در مورد دغدغه هایشان فیلم بسازند ناخودآگاه به اتاق خواب همسران می پردازند و اعتراض خود را به نبود آزادی تصویر برداری از روابط زن و شوهر با كنایه های ارتماسی بیان میكنند.

نسخه 127 دقیقه‌ای «پسر آدم، دختر حوا» آماده ‌شد

ارسال به

دوشنبه شب نسخه نهایی فیلم سینمایی «پسر آدم، دختر حوا» به كارگردانی رامبد جوان با مدت زمان 127 دقیقه آماده نمایش شد.

این فیلم از امروز سه‌شنبه در برنامه نمایش مردمی قرار خواهد گرفت و روز پنجشنبه برای اهالی رسانه‌ها اكران خواهد شد. «پسر آدم، دختر حوا» در سازمان سینمای سبحان و به تهیه‌كنندگی سعید حاجی میری تولید شده است.
مهناز افشار، حامد كمیلی، رامبد جوان، لیلا اوتادی، شیلا خداداد، فرامرز صدیقی، كیومرث ملك‌مطیعی، محسن قاضی مرادی، سعید پیردوست، علیرضا ریاحی، حسین محب اهری، مهوش وقاری، فرامرز روشنایی، محمود بنفشه‌خواه، كیانوش گرامی، اردشیر كاظمی و ملك شریعت‌پناهی بازیگران این فیلم هستند.
«پسر آدم، دختر حوا» فیلمی كمدی، اجتماعی است كه به لج‌بازی‌های حرفه‌ای دو وكیل تازه كار می‌پردازد. فیلمنامه این فیلم را محمدرضا احمدی پیش‌كوهی با مشاوره و بازنویسی نهایی سعید حاجی‌میری به نگارش درآورده است.
برخی از عواملی كه در این فیلم حضور داشتند عبارتند از:مدیرفیلمبرداری: فرج حیدری - مجری طرح و مدیر تولید: آزیتا موگویی - صدابرداری همزمان: بهروز معاونیان - موسیقی: سید بهنام ابطحی - طراح صحنه و لباس: آتوسا قلمفرسایی - طراح چهره پردازی: مهرداد میر‌كیانی - تدوین تصویر و صدا : سعید حاجی‌میری.

برگزیدگان جشنواره بیست و هشتم فیلم فجر

ارسال به

مراسم اختتامیه بیست و هشتمین جشنواره فیلم فجر چهارشنبه شب با حضور انبوهی از مهمانان در حالیکه عده بسیار زیادی روی زمین و کنار دیوار نظاره گر بودند و با پشت در ماندن خبرنگاران و با بی برنامگی در اهدای جوایز برگزار شد.
به گزارش فیلم نیوز و به نقل از روابط عمومی جشنواره فیلم فجر اسامی برگزیدگان جشنواره را به این شرح اعلام کرد:

پویانمایی:
سیمرغ بلورین: شهر خاموش ساخته امیر مهران
دیپلم افتخار: نوازنده ساخته کیانوش عابدی

چشم واقعیت:
سیمرغ بلورین بهترین مستند بلند: فیما امامی و رضا دریانوش کارگردانان فیلم «جای خالی آقا یا خانم «ب»
سیمرغ بلورین بهترین مستند کوتاه و نیمه بلند: رضا فرهمند کارگردان فیلم «اتاق صعود»
دیپلم افتخار: فتح‌اله امیری کارگردان فیلم «زندگی در کسوف»
دیپلم افتخار: سیدحامد نوبری کارگردان فیلم «فقط کمی نور»

آثار ویدئویی بلند:
دیپلم افتخار: احسان عبدی‌پور کارگردان فیلم «افسانه 98»
دیپلم افتخار: امین فرج‌پور نویسنده فیلمنامه «دویدن در میان ابرها»
دیگر کاندیدها:
- بازگشت به کارگردانی شاهرخ دولکو
- چیزی شبیه معجزه به کارگردانی حسن برزیده
- قصه ها و واقعیت به کارگردانی حجت قاسم زاده اصل

آثار ویدئویی کوتاه:
سیمرغ بلورین: فرشید اخلاقی‌پور کارگردان فیلم «تالار عروسی بوف کور»
دیپلم افتخار: طوفان نهان قدرتی نویسنده و کارگردان فیلم «ترانه‌ای برای لوبا»
دیگر کاندیدها:
- زمین فوتبال به کارگردانی جلال نصیری هانیس
- ما در راهیم به کارگردانی عارف نامور
- یک بار دیگر به کارگردانی مجید شتی

فیلم های اول و دوم:
دیپلم افتخار: بهترین نویسنده به جلیل سامان برای فیلم «زندگی»
دیپلم افتخار: بهترین نویسنده به احمد کاوری و داود امیریان برای فیلم «نفوذی»
دیپلم افتخار: بهترین فیلمبرداری به تورج اصلانی برای فیلمهای «زمزمه با باد» و «بدرود بغداد»
دیپلم افتخار: بازیگر نقش اول به رضا خدادبیگی برای فیلم «زندگی»

بهترین کارگردانی فیلم های اول و دوم:
دیپلم افتخار بهترین کارگردانی: احمد کاوری و مهدی فیوضی برای فیلم «نفوذی»
سیمرغ بلورین: بهرام توکلی کارگردان فیلم «پرسه در مه»
دیگر کاندیدها:
- آل (بهرام بهرامیان)
- بدرود بغداد (مهدی نادری)
- دیگری (مهدی رحمانی)
- زمزمه با باد (شهرام علیدی)
- زندگی ( جلیل سامان)

بهترین فیلم اول و دوم:
جایزه ویژه هیات داوران: «زندگی» به تهیه‌کنندگی همایون رضا عطاردی
جایزه ویژه هیات داوران: «راز دشت تاران» به کارگردانی هاتف علیمردانی و محمد لطفعلی به خاطر بهره‌گیری خاص از جلوه‌های ویژه
سیمرغ بلورین بهترین فیلم اول و دوم: «نفوذی» به تهیه‌کنندگی جمال شورجه و حسن علیمردانی
دیگر کاندیدها:
- آل (علی معلم)
- بدرود بغداد (مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی)
- پرسه در مه (جواد نوروزبیگی – مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی)
- دیگری (محمدعلی نجفی – مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی)

........................

مسابقه سینمای ایران:

چهره‌پردازی:
سیمرغ بلورین: سعید ملکان برای فیلم «ملک سلیمان»
دیگر کاندیداها:
- به رنگ ارغوان (عبدالله اسکندری)
- طلا و مس (مهرداد میرکیانی)
- ناسپاس (محسن بابایی)
- نفوذی (بابک شعاعی)

جلوه های ویژه میدانی:
سیمرغ بلورین: محسن روزبهانی برای فیلم «شب‌واقعه»
دیگر کاندیداها:
- شکارچی شنبه
- عصر روز دهم
- ناسپاس

جلوه های ویژه رایانه ای:
سیمرغ بلورین: هدیش بیگدلی شاملو برای فیلم «هفت دقیقه تا پاییز»
سیمرغ بلورین: لئولو برای فیلم «ملک سلیمان»
دیگر کاندیداها:
- شب واقعه
- عصر روز دهم
- ناسپاس

طراحی صحنه و لباس:
سیمرغ بلورین: عباس بلوندی برای فیلم «شب واقعه»
دیگر کاندیدها:
- شکارچی شنبه (بابک پناهی)
- ملک سلیمان (حمید قدیریان)
- ناسپاس (حسن هدایت)
- نفوذی (فرامرز بادرامپور)
- هفت دقیقه تا پاییز (محمد صالح افزون)

صدای فیلم:
سیمرغ بلورین بهترین صدابرداری: وحید مقدسی برای فیلم «بیداری رویاها»
سیمرغ بلورین بهترین صداگذاری: سیدعلیرضا علیدی برای فیلم «آل»
سیمرغ بلورین بهترین صداگذاری: کیسون چانگ برای فیلم «ملک سلیمان»
دیگر کاندیدها:
- آناهیتا
- شب واقعه

موسیقی متن:
سیمرغ بلورین: بهزاد عبدی برای فیلم «آل»
سیمرغ بلورین: چان کونگ وین برای فیلم «ملک سلیمان»
دیگر کاندیدها:
- آناهیتا (ستار اورکی)
- پرسه در مه (حامد ثبات)
- طلا و مس (آریا عظیمی نژاد)

بازیگر نقش مکمل مرد:
سیمرغ بلورین: مهدی فقیه برای فیلم «ملک سلیمان»
دیگر کاندیدها:
- حامد بهداد (هفت دقیقه تا پاییز)
- کورش تهامی (به رنگ ارغوان)
- امیر جعفری (کیفر)
- جمشید هاشم پور (کیفر)

بازیگر نقش مکمل زن:
سیمرغ بلورین: شیرین یزدان‌بخش برای بازی در فیلم «لطفاً مزاحم نشوید»
دیگر کاندیدها:
- مهناز افشار (تسویه حساب)
- آزیتا حاجیان ( کیمیا و خاک)
- سلیمه رنگ زن (عصر روز دهم)
- آناهیتا نعمتی (آل)

تدوین:
سیمرغ بلورین: حسین غضنفری برای فیلم «شب‌واقعه»
دیگر کاندیدها:
- سنگ اول (بهرام دهقانی)
- طلا و مس (بهرام دهقانی)
- لطفاً مزاحم نشوید (سپیده عبدالوهاب)
- هفت دقیقه تا پاییز (هایده صفی یاری)

فیلمبرداری:
سیمرغ بلورین: حسن کریمی برای فیلم «به‌رنگ ارغوان»
دیگر کاندیدها:
- آل ( فرشاد محمدی)
- تسویه حساب (علیرضا زرین دست)
- شب واقعه (امیر کریمی)
- ملک سلیمان (حمید خضوعی ابیانه)

بازیگر نقش اول مرد:
دیپلم افتخار: هدایت هاشمی برای فیلم «لطفا مزاحم نشوید»
سیمرغ بلورین: محسن طنابنده برای بازی در دو فیلم «سنگ اول» و «هفت دقیقه تا پاییز»
دیگر کاندیدها:
- امین حیایی ( بیداری رویاها)
- حمید فرخ نژاد (شب واقعه)
- محمدرضا فروتن (چهل سالگی)

بازیگر نقش اول زن:
دیپلم افتخار: مریلا زارعی برای فیلم «کیفر»
سیمرغ بلورین: نگار جواهریان برای فیلم «طلا و مس»
دیگر کاندیدها:
- هدیه تهرانی (هفت دقیقه تا پاییز)
- لیلا حاتمی (چهل سالگی)
- لادن مستوفی (تسویه حساب)

فیلمنامه:
سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه اقتباسی: مصطفی رستگاری برای فیلم «چهل سالگی»
سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه: همایون شهنواز و شهرام اسدی برای فیلم «شب واقعه»
دیگر کاندیدها:
- به رنگ ارغوان (ابراهیم حاتمی کیا)
- طلا و مس (حامد محمدی)
- نفوذی (احمد کاوری، داود امیریان)

کارگردانی:
سیمرغ بلورین: ابراهیم حاتمی‌کیا برای فیلم «به رنگ ارغوان»
جایزه ویژه هیات داوران: همایون اسعدیان برای فیلم «طلا و مس»
جایزه ویژه هیات داوران: علیرضا رئیسیان برای فیلم «چهل سالگی»
دیپلم افتخار: علیرضا امینی برای فیلم «هفت دقیقه تا پاییز»
دیگر کاندیدها:
- شب واقعه (شهرام اسدی)
- ملک سلیمان (شهریار بحرانی)

فیلم:
سیمرغ بلورین: «به رنگ ارغوان» به تهیه‌کنندگی سیدجمال ساداتیان
دیگر کاندیدها:
- چهل سالگی به تهیه کنندگی علیرضا رئیسیان
- شب واقعه به تهیه کنندگی سید احمد میرعلایی و موسسه فرهنگی هنری شاهد
- طلا و مس به تهیه کنندگی منوچهر محمدی
- ملک سلیمان به تهیه کنندگی مجتبی فرآورده
- هفت دقیقه تا پاییز به تهیه کنندگی سید جمال ساداتیان

نگاه ملی:
سیمرغ زرین: «عصر روز دهم» به تهیه‌کنندگی منوچهر محمدی
پلاک زرین: «ملک سلیمان» به کارگردانی شهریار بحرانی

جایزه مردمی:
سیمرغ مردمی: «به رنگ ارغوان»

جایزه حقوق بشر اسلامی:
18 سکه بهار آزادی: علی نصیریان برای بازی در «شکارچی شنبه»
(این جایزه در قوانین و مقررات جشنواره پیش‌بینی نشده بود و «جواد شمقدری» در اختتامیه جشنواره هویت آن را اعلام کرد.)

نامه رسیده از هنر مند گرامی غلامحسین محبی

ارسال به

وبلاگ شما همیشه یادی ازهنر مندان کرمانشاهی می کند اما متولیان فرهنگ و هنر استان توجه به هنر مندان ازوظایف آنهاست متاسفانه درخوابند یادرحال تسویه حساب ازیکدیگر ...شما یاد کنیدو همیشه یادکنید از مرحوم نصرت الله سیافی. منوچهر طاهرزاده .مسنن.مسقطی.فیروز آجیل چی.و... همچنین چهره های ماندگار ایام پس ازدفاع مقدس مانند داریوش گراوندی. اردشیر قبادی .حسن رحمانی.رضابحرایی.برادران قلندرلکی.مخصوصا مظفر قلندرلکی مدت زیادی است زمین گیر شده ومنتظر دعای خیرماست.همچنین صحبت الله خدایاری.و...سالیان زیادی به جامعه هنر استان وکشور خدمت کردند این ها چهره های ماندگار هنری استان هستند جاداشت دراین ایام دهه فجرطی مراسمی متولیان ارشاد اسلامی وصداوسیما از انان قدردانی ودلجویی می کرد وانان را به نسل جدید معرفی می کرد. بامید ان روز انشاالله

صدا و سیمای مرکز کرمانشاه در ایام الله دهه فجر امسال .

ارسال به

امیری مدیر روابط عمومی صدا و سیمای مرکز کرمانشاه  گفت:  سیمای زاگرس تلاش خواهد کرد تا با پرداختن به این مناسبت ارزشمند و وقایع شکوهمند ایام این دهه در برنامه های گوناگون خود خاطرات دوران شور و حماسه را در اذهان بینندگان خود زنده نماید.

ادامه داد: ویژه برنامه سیمای کرمانشاه در این ایام " کرمانشاه در انقلاب " نام دارد که در 10 قسمت پخش خواهد شد این وی برنامه تلاش خواهد کرد با تهیه گزارشهای متنوع از چهره های شاخص انقلاب و پخش تصاویر تظاهرات روزهای انقلاب در کرمانشاه با بینندگان خود همراه باشد.

مدیر روابط عمومی صدا و سیمای مرکز کرمانشاه گفت: به جز برنامه های ویژه دهه فجر تمامی برنامه های دیگر در تلویزیون و رادیو هم فراخور اهداف و موضوعات برنامه به بحث مهم دهه فجر و پیروزی انقلاب شکوهمند اسلامی خواهد پرداخت.

 امیری افزود: " برنامه در شهر " در ایام دهه فجر به صورت ویژه به دستاوردهای انقلاب خواهد پرداخت و برنامه های شبانه مانند " یک فنجان چای " و " شجره طیبه " نیز با پخش تصاویر مرتبط دعوت از مدیران ارشد استان، مصاحبه با خانواده معظم شهدا و طرح مسابقه به نحو شایسته به این موضوع مهم خواهد پرداخت.

وی در پایان به برنامه های دیگر دهه فجراشاره کرد و گفت: واحد نمایش رادیو، نمایش 10 قسمتی را برای پخش در این ایام آماده کرده است و همچنین در ایام برنامه ای 10 دقیقه ای ویژه ادبیات انقلاب اسلامی بصورت روزانه از شبکه رادیویی پخش می شود. در برنامه گفت و گو نیز تلاش خواهد شد ضمن دعوت از استاندار کرمانشاه و سایر مسوولین استان به پیشرفتهای استان در 31 سال گذشته پرداخته شود.
در برنامه " موج مثبت با مخاطبان جوان " نیز نقش جوانان در پیروزی انقلاب اسلامی پرداخته خواهد شد.
در برنامه عصر گاهی " ایوارانه " نیز شنونده ها درخواست می شود تا با بیان خاطرات خود از این ایام بپردازند.
" شنیدنیها " نیز عنوان برنامه ای است که در یکی از بخشهای خود حکایتها و قصه ها و نیز خاطراتی از دوران شکوهمند انقلاب را برای مخاطبان خود بیان می کند.

مدیریت تولید فیلم _ قسمت اول

ارسال به

مدیریت تولید فیلم (1)- مقدمه

اگر تا به حال تصمیم به ساخت فیلم گرفته اید اما به هر دلیلی نتوانسته اید خود را قانع به برنامه ریزی کنید من شما را راهنمایی خواهم کرد . بنابراین قبل از شروع به کار عزمتان را جزم کرده ، هدفتان را در ذهن روشن کرده و خلاصه این که تکلیفتان را با خودتان روشن کنید چه آن که ساخت فیلم فرایندی گروهی است و مشکلات بسیاری ممکن است بر سر راه شما قرار بگیرد ، مشکلاتی که سختی آن ها برای همان لحظه است و به سادگی قابل حل خواهد بود . به سوالات زیر پاسخ دهید :

1- برای چه می خواهید فیلم بسازید؟ یک کار تجربی است . یک کار حرفه ای است . برای جشنواره فیلم می سازید ؟ فیلم سفارشی است ؟ همه و همه می تواند در برنامه ریزی های شما موثر واقع شوند . در هر حال ما برای یک فیلم نیمه حرفه ای برنامه ریزی می کنیم .

2- قبل از هر چیز فیلمنامه مورد نظرتان را انتخاب کنید . آن را بخوانید و تمام جوانب آن را در نظر بگیرید . امکانات مورد نیاز فیلمنامه و امکانات موجود را بررسی کنید . درونمایه فیلمنامه را با فرهنگ ، علایق و سلایق خود و جامعه مقایسه کنید و در صورت امکان و نیاز و البته با اجازه نویسنده آن را ویرایش کنید . این به معنای ان است که از همین ابتدا تکلیف خود را با سیر روایی فیلمنامه روشن کرده کرده اید و حین فیلمبرداری موجب دلسردی شما نخواهد شد . ( می توانید این تغییر را اعمال نکنید و فیلمبرداری کنید . نتیجه اش را خواهید دید . جواب تهیه کننده را خودتان باید بدهید . )

3- گروه مورد نظر را تشکیل بدهید . آیا توانایی این کار را دارید ؟ یک فیلمبردار حرفه ای مشکلات شما را تا حد زیادی مرتفع می کند و کیفیت کار را بهبود می بخشد و یک فیلمبردار تازه کار شاید مشکلات شما را دو برابر کند . یک فیلمبردار حرفه ای نیاز شما به ابزارهای حرفه ای را تاحد زیادی حل خواهد کرد زیرا با شگردهای خاصی بدون استفاده از ابزارها می تواند راهنمای شما باشد . این مورد در رابطه با سایر عوامل نیز صدق می کند .

4- کاری را که همان اول باید انجام می دادید ! بودجه . چقدر می توانید برای کار سرمایه گذاری کنید ؟ پاسخ به سوال اول نبز در میزان سرمایه گذاری شما موثر خواهد بود زیرا بحث برگشت سرمایه نیز ممکن است مطرح شود . یک کار تجربی برگشت سرمایه ای در پی نخواهد داشت ، برای یک کار جشنواره ای اگر و شاید در کار است و برای یک کار حرفه ای ...! . به هر حال یک مدیر تولید کارکشته می تواند شما را در امر سرمایه گذاری یک کار حرفه ای و حتی جشنواره ای یاری کند . چه آن که گزینه دوم یک تهیه کننده مدیر تولید است و حتی در بسیاری از موارد اولین انتخاب وید . زیرا تمام برنامه ریزی های پروژه بر عهده مدیر تولید می باشد . در هر حال سعی می کنیم در این مقاله تا حدودی یک مدیر تولید خوب برای شما باشیم .

فرآیند ساخت فیلم شامل سه مرحله پیش تولید ، تولید و پس از تولید است که در این مقاله مرحله اول خواهیم پرداخت زیرا خشت اول را باید محکم بنا نمود . سلسله مقالاتی که در این جا ذکر خواهم نمود شامل موارد زیر می باشند :

1. تجزیه فیلمنامه که در اصطلاح فنی از آن با دکوپاژ یاد می شود .
2. سازماندهی برنامه فیلمبرداری
3. مدیریت هزینه ها
4. تعیین محل های فیلمبرداری
5. تعیین عوامل تولید

ادامه دارد ...

بیاد هنر مند فقید کرمانشاهی ، محمد رضا فرهنگ

ارسال به

محمد رضا  فرهنگ از هنرمندان شناخته شده و صاحب ذوق و استعداد قابل توجه در تئاتر كرمانشاه بود كه بیش از 20سال در عرصه تئاتر استان و كشور و به ویژه تئاتر دفاع مقدس فعالیت و خدمت كرد و در سن 40 سالگی با دنیا خداحافظی كرد.
فرهنگ كه نام اصلی‌اش محمدرضا فرهنگیان بود در 22 بهمن 1348 در كرمانشاه متولد شد و دردوران نوجوانی پدرش را بر اثر سانحه اتومبیل از دست داد. از دوران دبیرستان به تئاتر علاقه‌مند شد و با جمعی از دوستان و هم‌كلاسی‌هایش فعالیت‌های تئاتری را از آموزش و پرورش آغاز كرد. درسال 1364 زیر نظرآقایان جلیل بشتام و حسین شیخی كارش را ادامه داد و به دلیل استعداد قابل توجهش در ادبیات، نوشته‌ها و مقالات بسیاری در زمینه‌های مختلف تئاتری از جمله نمایش‌نامه، نقد هنری‌، و تحقیقات مفصلی در آداب و رسوم محلی و تعزیه و نمایش‌های آئینی در تئاتر كرمانشاه از خود به جا گذاشت.
از نمایش‌های دوران دبیرستانش می‌توان به بازی در نمایش" جلسه رسمی است" نوشته و كار محمدجواد معراجی، "دری به روی دوست" به كارگردانی حمیدرضا نظری اشاره كرد.
مرحوم محمدرضا فرهنگیان پس از بازی در نمایش تبر كه توسط محمدرضا زندی براساس پیس بلبشو نوشته‌ كارل فالنتین اقتباس و كارگردانی شده بود، عرصه‌های دیگر را تجربه كرد.
در سال 1366 طراح آفیش و بروشور نمایش داخداران به كارگردانی و نویسندگی هواس پلوك بود، در سال 1367با بازی درنمایش مرگ یك نویسنده، به كارگردانی و نویسندگی حمیدرضا نظری و بازیگری اسدالله كبابی و غلامرضا نوروزی در نخستین جشنواره تئاتر استانی كرمانشاه شركت كرد. آبان 1369 در نمایش سكوت یك نگاه بازی كرد و برندۀ جایزه بازیگری شد و به همراه گروه مورد تحسین پیشكسوتان تئاتر قرار گرفت.
فرهنگ در سال 1372 درنمایش قناری نوشتۀ نصرت‌الله سالاروندی و كارگردانی محمد حبیبیان در نقش اصلی نمایش ایفای نقش نمود كه با موفقیت در جشنوارۀ استانی كرمانشاه و پنجمین جشنواره منطقه‌ای تبریز شركت كرد. همكاری‌اش را با بهمن مرتضوی با بازی در نمایش زنگ تاریخ شروع كرد و پس از آن در اجرای صحنه‌ای و تله‌تئاتر نمایش چراغ گردان به كارگردانی مرحوم نصرت‌الله سیافی بازی كرد.
محمدرضا در سال 1373 دستیار كارگردان نمایش مرثیه بود كه در جشنواره‌های استانی كرمانشاه و منطقه‌ای سنندج و فجر تهران و اجرای عمومی تالار امام‌خمینی(ره) كرمانشاه موفقیت‌های زیادی كسب كرد و همان سال برای جشنواره تئاتر دفاع مقدس در نمایش فتح‌الفتوح بازی كرد.
او علاوه بر فعالیت درعرصه تئاتر در تولیدات تلویزیونی كرمانشاه نیز با مرحوم نصرت‌الله سیافی صمیمیت و همراهی نزدیكی داشت كه از آن جمله می‌توان به ضبط تصویری تله تئاتر فتح الفتوح در خرداد 1373 و بازی در مستند " ازدیار ما" و سریال طنز"جَنگ سیران" و چند كار دیگر تلویزیونی اشاره كرد.
در سال 1374نمایشنامه " ئیواران" را نوشت و به كارگردانی بهمن مرتضوی درآن بازی كرد كه درمهر ماه همان سال در دومین جشنوارۀ تئاتر دفاع مقدس در یزد شركت كرد و همان سال در اجرایی دیگر ئیواران را كارگردانی كرد و در نمایشگاه بزرگ كتاب پارك شاهد در پنج شب اجرا نمود.
فرهنگ در آبان همان سال در نخستین دوره جشنواره آتشكار اصفهان در فولادشهر برنده جایزه بهترین كارگردانی شد. در دی ماه سال 1375 دستیار بهمن مرتضوی در نمایش غریبانه برای شركت درجشنوارۀ فجر بود، تیرماه 1376در نمایش عروسی كوزه در یازدهمین جشنواره تئاتر روستا با بازی در این نمایش به كارگردانی نصرت‌الله سیافی حضور یافت و در نمایش غروبی دیگر كه تاكیدی بر ارزش‌های دفاع مقدس بود وتوسط محمدجواد معراجی نوشته و كارگردانی می‌شد، همبازی ولی امیری شد.
یكسال بعد در جشنواره استانی نمایش"با من مثل دریا" را در عرصه تئاتر دفاع مقدس كارگردانی كرد و درآن ایفای نقش نمود و در نخستین دوره یادواره دفاع مقدس كرمانشاه كه آبان 1384توسط نیروی مقاومت بسیج برگزار شد با بازی و كارگردانی نمایش "عزیزمائی" حضوری پرفروغ یافت.
محمدرضا فرهنگ در دو دوره انتخابی به عنوان عضو هیئت امناء انجمن نمایش كرمانشاه و عضو هیئت مؤسس و هیئت مدیرۀ انجمن تئاتر دفاع مقدس استان كرمانشاه بود.
از وی مقالات و نقد و نوشته‌های بسیاری در نشریات سراسری و محلی كرمانشاه منتشر شده و داور نهایی دو جشنواره استانی تئاتر سنندج و ایلام بود.
فرهنگ تحقیقات بسیاری در زمینه هنرهای كرمانشاه و تاریخچه هنرهای نمایشی به ویژه تعزیه در كرمانشاه انجام داده بود كه سال‌ها برای تكمیل آن زحمت كشید و همواره آرزوی انتشار آن‌ را داشت.
محمدرضا فردی به شدت با احساس بود كه همیشه غم مردم و محرومان را می‌خورد و نگاهی عمیق و ژرف به همه موضوعات به ویژه مسائل هنری از جمله دفاع مقدس داشت و تا روزهای آخر هم این آرزو را داشت كه حق هنر دفاع مقدس در استان‌هایی مانند كرمانشاه كه مستقیما " درگیر جنگ بودند، ادا شود. از وی دوفرزند به نام‌های امیر مهدی هفت ساله و مهتا یك ساله برجای مانده است.

نامه سر گشاده کارگردان کرمانشاهی به مدیر کل صدا و سیمای مرکز کرمانشاه

ارسال به

گزارش فارس از افتتاح همایش «سینمای ایران، چشم انداز دهه 90»؛

ارسال به

خبرگزاری فارس: «علیرضا زرین دست» در كارگاه تخصصی فیلمبرداری سینمای ایران گفت: در هر فیلم یا فیلمنامه‌ای، اولین چیزی كه اهمیت دارد، شخصیت تصویری است و این شخصیت تصویری با حضور مدیر فیلمبرداری پررنگ می‌شود.

به گزارش خبرنگار سینمایی فارس، شب گذشته، اولین همایش «سینمای ایران چشم انداز دهه 90» با حضور «سعید مستغاثی» و «علیرضا زرین دست» در مركز اصلی جشنواره توسط انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران و برپایی كارگاه تخصصی فیلمبرداری سینمای ایران، افتتاح شد.
بنابراین گزارش، در ابتدا «سعید مستغاثی» توضیحاتی در مورد چگونگی شكل‌گیری و برنامه‌های این همایش به حضار ارائه داد و گفت: این همایش به صورت كتاب و مولتی مدیا به عنوان دی وی دی آموزش به زودی در اختیار علاقه‌مندان قرار می‌گیرد.
سپس «زرین دست» گفت: من در ابتدا می‌خواهم قبل از این كه وارد حوزه تكنیكی شوم به اساسی‌ترین و مهم‌ترین عوامل كار فیلمبرداری اشاره كنم كه آن هم این است كه در هر فیلم یا فیلمنامه‌ای، اولین چیزی كه اهمیت دارد، شخصیت تصویری است.
وی در ادامه افزود: با چند پلان اول هر فیلمی می‌شود حدس زد با چه نوع فیلمی طرف هستیم و این شخصیت تصویری با حضور مدیر فیلمبرداری پررنگ‌ می‌شود، چرا كه مدیر فیلمبرداری است كه با اندازه پلان، نوع رنگ و نورپردازی می‌تواند به یك فیلم لحن مناسب بدهد. مورد بعدی كه در دنیای امروز همه ما با آن سرو كار داریم، انتخاب خود دوربین فیلمبرداری است كه نوع پبشرفته آن هم ما را دچار مشكلات عدیده‌ای كرده است و برای این كه ما بتوانیم لكنت تصویری را پایین بیاوریم، نیاز به این است كه ده سال صبر كنیم.
علیرضا زرین دست در این نشست با بیان این كه ابزار و امكانات مناسب در سینمای ایران برای فیلمبرداری تقریبا پنج فیلم سینمایی مهیاست، گفت: تولید همزمان چندین فیلم معمولا همراه با مشكلاتی از جمله تهیه دوربین فیلمبرداری همراه است. خیلی از فیلم‌های روز دنیا نیز با همین امكاناتی كه ما در ایران استفاده می‌كنیم، ساخته می‌شود. تولید فیلم در سینمای مدرن جهان با ارایه امكانات و تجهیزات با كیفیت همچون نگاتیو نو وهمراهی لابراتوار خوب وبهره گیری از پوزتیو خوب همراه است.امكانات و تجهیزات در سینمای استاندارد جهان متناسب با بودجه نهایی شده تولید فیلم و برخلاف اینجا از قبل آماده و در اختیار فیلمساز قرار می‌گیرد. دلیل این موضوع كه هزینه برای خریدار تجهیزات اینجنینی كه كار و نتیجه زحمت یك گروه تولید را خراب می‌كند هنوز پس از سالیان طولانی مشخص نیست. خرید دوربین در ایران و وسایل جانبی همچون لنز نیز اغلب بر اساس توصیه‌های حرفه‌ای و فنی شركت‌های طرف قرارداد، صورت نمی گیرد و صرفا با توجیه صرفه جویی،‌ وسایل غیر كاربردی تهیه می‌شود.
وی در ادامه به مقایسه فیلمبرداری با شیوه دیجیتال و 35 میلیمتری ، پرداخت و افزود: معتقدم سینمای دیجیتال در حوزه فیلمبرداری همچنان دچار لكنت است و چیزی حدود 10 سال زمان می برد تا بتواند از لحاظ كیفیت رنگ و تصاویر به 35 میلمیتری برسد.
زرین دست توضیح داد: در فیلمبرداری به شیوه دیجیتال بر خلاف 35 میلیمتری و بخصوص در صحنه های خارجی ، فیلمبرداران با نوعی پارازیت و اغتشاش رنگ روبه رو است به نحوی كه برای ثبت تصویر فیلمبردار باید حتما صحنه ها را از روی مانیتور كنترل شود. فیلمبرداری در زیر نورخورشید بدون انداختن پارچه سیاه روی سر ومانیتور در روش دیجیتال غیرممكن است و این خود نیزقدرت مانور را از فیلمبردار می‌گیرد.
این فیلمبردار با سابقه در عین حال تاكید كرد كه فیلمبرداری دیجیتال به دلیل كیفیت بالا تا سال‌های آینده جای فیلمبرداری به سبك 35 میلمیتری را خواهد گرفت.
وی در ادامه افزود: امروزه بهترین كیفیت تصویربرداری دیجیتال است، اما وقتی كه تبدیل به سی و پنج میلی‌متری می‌شود و نگاتیو دوبلیكیت می‌شود، در این مرحله كار بسیار دشوار است كه كارشناسان این مشكل را در آینده حل خواهند كرد، چرا كه اندازه فریم‌ها نصف می‌شود و تصویر وضوح دید كمتری دارند، برای مدیر تصویربرداری آزار دهنده است، نورپردازی را هم دچار مشكلات عدیده می‌كند و در نهایت، مدیر فیلمبرداری تلاش می‌كند یك هارمونی از این تصاویر به وجود بیاورد كه با خلاقیت خود این هارمونی به دست می‌آید.
به گزارش فارس، در ادامه «زرین دست» گفت: مشكل بعدی در تصویربرداری در نماهای خارجی است كه نور آفتاب به شدت مدیر فیلمبرداری را به مشكل می‌اندازد و من مجبورم پارچه سیاهی روی خود بیاندازم كه آن هم مشكل دیگری است. وقتی از ویزور نگاه كنید به دلیل این كه ویزور هارمونی رنگ وجود ندارد بازهم مشكل ایجاد می‌كند كه دو كمپانی قرار است این مشگل را حل كنند و چیزی كه قرار است اتفاق بیافتد ثبت تصاویر دیجیتال جایگزین سی و پنج می‌شود اما فعلا ما در كشورمان از دوربین سی و پنج استفاده می‌كنیم كه مشكل اساسی از دست دادن وضوح تصاویر است. مشكل بعدی انتخاب لنز و قطعاتی است كه به آن اضافه شده و دوست دارند پول كمتری خرج كنند، این قطعات را خریداری نمی‌كنند.
در ادامه «مستغاثی» از «زرین دست» در مورد امكانات و ابزار سینمای ایران سوال كرد كه وی در پاسخ، اظهار داشت: ابزار ما در حد تأمین پنج پروژه است اما وقتی هم‌زمان بیست پروژه در حال كار است، این ابزار به ما اجازه مانور نمی‌دهد ما نیاز به لابراتوار و نگاتیو سالم داریم و مواد شیمیایی وقتی تاریخ مصرف‌شان تمام می‌شود، بهتر است دور ریخته شوند اما به دلیل گرانی، آن‌ها را دور نمی‌اندازند و دوباره استفاده می‌كنند!
در ادامه «مستغاثی» از «زرین دست» در مورد استفاده چند دوربین در یك فیلم كه چطور با هم هماهنگ می‌شوند پرسید كه وی در پاسخ، با اشاره به این كه كمپانی «جرج لوكاس» آخرین نسخه «جنگ ستارگان» را با جدیدترین سیستم دیجیتال كار كرده است، گفت: همه فیلم‌های دنیا 80 درصد با یك دوربین كار می‌شود اما بعضی سكانس‌ها چند دوربینه است و ما باید این را بدانیم كه اینجا هالیوود نیست و توان و امكانات خودمان را در نظر بگیریم‌ ضمن آن كه در هالیوود بودجه فیلم مشخص است.
وی در ادامه گفت: «مسعود كیمیایی» در مصاحبهِ‌ای برای تشویق من گفت: «زرین دست» از هیچ ضیافت درست می‌كند.
در ادامه، دو فیلم «حكم» و «سوپراستار» پخش شد و «زرین دست» در مورد برخی پلان‌ها توضیح داد و اشاره‌ای به فیلم «طلسم» و «بای سیكل ران» داشت و نحوه متفاوت فیلمبرداری آن را برای حضار توضیحاتی ارائه داد.

نامه رسیده ... در خصوص شبکه زاگرس

ارسال به

توضیح ما: از آنجائیکه اعتقاد داریم نقد سالم می تواند در جهت تقویت ارکان نظام موثر باشد و با توجه به اینکه ما قصد داریم نظرات مفید را انتشار دهیم نامه مذکور را منتشر کرده و چنانچه صدا و سیمای مرکز کرمانشاه در این خصوص جوابیه ای دارد آنرا نیز در معرض دید عموم قرار خواهیم داد .

هنگامی که خبر راه اندازی شبکه استانی کرمانشاه منتشر گردید موجی از نشاط و رضایت در میان ساکنان استان بوجود آمد.انتظار همگان بر این بود که وجود این شبکه میتواند باعث تحول عظیمی در جذب مخاطبین محلی شده و به میدانی برای ارائه و نمایش ظرفیتها و توانمندی های آشکار و پنهان این استان مرزی تبدیل گردد.موضوعی که اینک و پس از چند سال از راه اندازی این شبکه به نوعی یاس و ناامیدی تبدیل شده است. در همان ابتدا،موضوع انتخاب نام شبکه سوال برانگیز شد.بدون شک انتخاب نام یک شبکه محلی باید بگونه ای انتخاب گردد که شنیدن نام آن، منطقه جغرافیایی مورد نظر را در ذهن مخاطب تداعی کند.همانگونه که مثلا" نام شبکه افلاک همه را به یاد لرستان می اندازد و یا شبکه سبلان نام اردبیل را به یاد می آورد.از این رو بنظر می رسید که انتخاب نامی همچون بیستون که همگان کرمانشاه را با آن شناخته و در زمره آثار باستانی جهانی میباشد،مناسبتر می نمود.در حالیکه زاگرس نام رشته کوهی است که چندین استان کشور از فارس گرفته تا آذربایجان غربی را در برگرفته و نام آن ، به کرمانشاه بصورت خاص اختصاص ندارد.نکته جالب دیگر ،تناقض لوگو یا همان آرم شبکه با نام آن است.برای شبکه زاگرس ، آرم طاق بستان در نظر گرفته شده است.سوال اینجاست ،مگر نام این شبکه طاق بستان است که تصویری از آن را به عنوان آرم انتخاب کرده اید؟

از این جزئیات که بگذریم عملکرد شبکه نیز به هیچ وجه نتوانسته رضایت مخاطبین استانی و آنهایی که دل در گرو فرهنگ و هنر و تاریخ این سامان  دارند، را بدست آورد.مهمترین برنامه و فعالیت این شبکه در حال حاضر کپی برداری بی شائبه و بی حد و حصر از برنامه های شبکه تهران و پخش با تاخیر آنهاست.معلوم نیست که چرا شبکه ای که بعنوان شبکه استانی و برای مخاطبین خاص خود تاسیس گردیده،به این سمت و سو کشیده است؟ دیر زمانی نبود که صدا و سیمای مرکز کرمانشاه که هنوز فاقد شبکه مختص استانی بود،بعنوان یکی از مراکز برتر و برجسته صدا و سیمای کشور شناخته شده و همواره در جشنواره های استانی این سازمان جوایز متعددی را به خود اختصاص می داد.اما متاسفانه در حالیکه امکانات و منابع آن بواسطه تاسیس شبکه جدید توسعه یافته است،به جای پیشرفت با پسرفتی آشکار مواجه شده ایم که نمونه ای هر چند اندک از آنها در زیر ذکر شده است:

-فعالیتهای شبکه در بخش تولید و نمایش برنامه های فاخر و با ارزش  عملا"  به حالت تعلیق درآمده است.

-در مورد نمایش و انعکاس مشکلات استان و به صحنه کشیدن و پاسخگو نمودن مدیران عملکردی ضعیف دارد.

-در خصوص شناساندن مفاخر و مشاهیر و شخصیتهای بنام استان به هیچ وجه نتوانسته مفید و موثر باشد.

-درقسمت  اخبار ، علیرغم آنکه تلاش زیادی برای زیبا جلوه دادن آن بکار گرفته شده، لیکن روح حاکم بر آن خشک و فاقد جذابیت است.

-برنامه های سرگرم کننده به نوعی اغمای طویل المدت رفته اند.

-شبکه فاقد استراتژی مشخصی در خصوص برنامه های مناسبتی است.

-ارتباط  و تعامل با سایر شبکه ها و ارسال برنامه به آنها جهت پخش در سطح پائینی قرار دارد.

-بازیگران و چهره های توانمند قدیمی در اقدامی به اصطلاح جوانگرایانه کنار گذاشته شده اند.

-بواسطه سردرگمی حاکم بر آن،فلسفه وجودی شبکه زیر سوال رفته است.

-تولیدات شبکه نیز بدون هیچ خلاقیت و نوآوری بوده و الگوبرداری آشکاری از برنامه های دیگر شبکه هاست.

-و ...

این در حالیست که شبکه هنوز تکلیف خود را با مخاطب روشن نساخته است.در سویی گویندگان سعی می کنند با سبقت از یکدیگر و مثلا" با تلفظ "واو" بجای "الف" ،"نان" را "نون" تلفظ کرده و در سوی دیگر فرهنگ کردی که در این شبکه به نمایش در می آید بیشتر به استان کردستان می ماند تا کرمانشاه.

و این چنین است که شبکه ای که مربوط به استانی با سابقه و دارای ریشه تاریخی است عملا" به یک کلوپ تکثیر و پخش برنامه و فیلمهای تولید شده توسط دیگران، آن هم با مسئولیت محدود و یا به عبارتی رسانه ای خاموش تبدیل شده است.

در پایان از مسئولین محترم صدا و سیمای مرکز کرمانشاه صمیمانه انتظار داریم نسبت به موارد طرح شده پاسخگو باشند.

فیلمسازان گروه هفت در شیراز

ارسال به

سعید قاسمی

امینی: اگر از «درباره الی...» تأثیر گرفته باشم، اتفاق بدی نیست

ارسال به

خبرگزاری فارس: علیرضا امینی گفت: طرح «هفت دقیقه تا پائیز» را دو سال پیش نوشتم و این هم‌زمان با ساخته شدن «درباره الی...» بود. «اصغر فرهادی» رفیق صمیمی من است و اگر هم از او تاثیر بگیرم خوب است، اما این اتفاق نیفتاده است.

به گزارش خبرنگار سینمایی فارس، نشست پرسش و پاسخ فیلم 7 دقیقه تا پائیز» با حضور علیرضا امینی (كارگردان)، سید جمال ساداتیان (تهیه‌كننده)، محسن تنابنده و خاطره اسدی (بازیگران)، هدیش بیگدلی شاملو(طراح جلوه‌های بصری)، علی برازنده (مدیر فیلمبرداری) و محمد تقی فهیم (مدیر جلسه) برگزار شد.
در ابتدای این نشست، علیرضا امینی با اشاره به تولید این فیلم گفت: دو سال پیش قرار بود این پروژه آماده شود كه دو بار تا مرحله پیش تولید نیز پیش رفت ولی به دلیل مشكلات مالی نتوانستیم آن را تولید كنیم، ولی آقای ساداتیان با درایتی كه داشتند نسبت به این فیلمنامه اعتماد كردند و فیلم را ساختند.
ساداتیان نیز با بیان این مطلب كه بیشتر علاقمند است تا نظرات اهالی مطبوعات را درباره این فیلم بداند، گفت: عموما علاقمندی من در حوزه فیلم‌های اجتماعی است و فكر می‌كنم قصه این فیلم، در ادامه مسائل اجتماعی است كه به كرات با آن مواجه‌ هستیم.
محسن تنابنده فیلمنامه نویس و بازیگر این فیلم گفت: طرح اولیه این فیلمنامه توسط آقای امینی نوشته شده بود و وقتی كه قرار شد آن را بسازیم من با حضور علیرضاامینی و یكی از دستیارانشان سفری 4 روزه به كلاردشت داشتیم تا بخش اولیه فیلمنامه را بنویسیم. باید اینجا از زحمات بازیگران فیلم و عوامل تشكر كنم و بگویم كه فیلمنامه این اثر یك كار تجربی بود كه سر صحنه نوشته شده بود.
«خاطره اسدی» بازیگر «هفت دقیقه تا پائیز» درباره حضورش گفت: این فیلم كار سختی بود و از آن بسیار راضی هستم. از كمك‌های آقای تنابنده، ‌خانم تهرانی و آقای امینی تشكر می‌كنم. ما فضایی را تجربه كردیم كه با اتود زدن به آن می‌رسیدیم و این كار را برای بچه‌های فیلمبرداری سخت می‌كرد.
بیگدلی شاملو، همچنین با اشاره به جلوه‌های بصری فیلم گفت: در این كار جلوه‌های بصری كوتاه اما مهم بودند. در این فیلم سكانس چپ شدن ماشین برای من خیلی مهم بود و به صورت كاملا سه بعدی اجرا شد.
وی ادامه داد: این سكانس حدود 5/6 ثانیه بود و من فكر می‌كردم به صورت اسلوموشن بهتر دیده خواهد شد اما با نظر خانم صفی‌یاری حركت تندتری پیدا كرد، آن چیزی كه شما شاهدش بودید، از چند عكس در كنار هم بود و هیچ فیلمبرداری انجام نشد و به نظرم بهتر این بود كه پیمان ابدی دومی نسازیم.
«علیرضا امینی» با اشاره به پایان بندی داستانش گفت: این فیلم علی‌رغم داستان‌های قبلی‌ام، دارای دو پایان داستانی و شخصیتی بود و سینمای مدرن اصولا با پایان بسته‌ای روبرو نیست. داستان فیلم به صورت كلاسیك روایت نشد و یك سری از جریانات و مسائل را در یك شرایط مطرح كردیم كه پایان داستانی داشت و همچنین هركدام از شخصیت‌ها پایان مخصوص خود را داشتند.
«محسن تنابنده» ضمن تشكر از علیرضا امینی افزود: از آقای نادری تشكر می‌كنم كه در بخش پایانی فیلمنامه به من كمك كردند درباره فیلمنامه‌هایی كه هم‌زمان با ساخت نوشته می‌شود، باید طور دیگری حرف زد، چون در این فیلمنامه‌ها، كارگردان و تدوین‌گر دخیل هستند و با ساخت فیلم، فیلمنامه شكل می‌گیرد.
این فیلمنامه‌نویس همچنین درباره تغییرات رخ داده نسبت به طرح اولیه فیلمنامه، گفت: قصه اولیه فیلمنامه، این بود كه دو خانواده با بچه‌های‌شان به سفر می‌روند، بچه خانواده اولی می‌میرد و اتفاقات بعد از مرگ این بچه را می‌بینید و پس از آن به صحنه تصادف برمی‌گردند و حالا فرزند خانواده دوم می‌‌میرد.
وی ادامه داد: در هنگام ساخت به این اتفاق نظر رسیدیم كه قصه بسیار تلخ و گزنده است و نمی‌توان آن را تحمل كرد به همین خاطر تغییر و تحولاتی در شخصیت‌ها به وجود آوردیم.
«علیرضا امینی» در ادامه افزود: در طرح اولیه شخصیتی كه ما از آدم‌ها دیدیم، كمی متفاوت‌تر بود و ما در فیلمنامه جدید به این برمی‌گردیم كه چطور می‌شود یك نفر خودش را از یك ارتفاع پرت كند و این روند روی تك تك شخصیت‌های ما تاثیر گذاشت.
برازنده مدیر فیلمبرداری این فیلم همچنین گفت: فیلمبرداری این كار به صورت كلاسیك انجام نشد و ما تمام كات‌ها را به هم ریختیم و شاید در صحنه‌های شاد این خانواده‌ها بود كه كمی آب و رنگ داشتیم.
وی ادامه داد:‌البته كپی كه به نمایش درآمده، كپی صفر بود كه رنگ دلخواه ما را نداشت، ولی در نهایت، فیلم ته‌مایه سربی دارد و فضای آن سرد است.
«سید جمال ساداتیان» در پاسخ به این سئوال كه در كنار فیلم «به رنگ ارغوان» چطور «هفت دقیقه تا پائیز» را تهیه كرده است گفت: عموما خط فكری من شبیه به فیلم «به رنگ ارغوان» است، من این فیلم را سال 82 ساختم و 6 سال از ساخت آن می‌گذرد و متاسفانه در قدم اول متوقف شدیم و موانعی باعث شد تا این خط فكری را دنبال نكنیم. قطع یقین اگر به موضوعات اجتماعی بپردازیم، شاید داستان‌های مختلفی داشته باشیم.
وی افزود: ‌امیدوارم با نگرش جدید معاونت سینمایی كه انشاءالله مقطعی نباشد دوباره پر و بال بیشتری به موضوعات اجتماعی داده شود و انشاءالله سینمای سیاسی ما با فراغت بال بیشتری به كارش ادامه دهد.
علیرضا امینی با اشاره به انتخاب هدیه تهرانی و دیگر بازیگران فیلمش گفت:‌ من فكر می‌كنم تمام بازیگران سینمای ما این ویژگی را دارند كه در هر شرایطی به خوبی ایفای نقش كنند. محسن تنابنده در فیلم‌های قبلی من بازی كرده بود و از ویژگی‌های هدیه تهرانی و خاطره اسدی نیز رضایت داشتم و فكر می‌كنم بهترین گزینه برای این نقش‌ها بودند.
محسن تنابنده با اشاره به پایان فیلم گفت: در فیلمنامه، فیلم زمانی كه شمع‌ها خاموش می‌شوند، به پایان می‌رسد ولی چون صاحب معنوی اثر علیرضا امینی است و او كاراكتر نیما را به عنوان نمونه‌ای از كسانی كه شرایط معلقی دارند می‌داند به این پایان بندی رسیدیم كه موتیف این مضمون را كه هر اتفاقی بیفتد، دوباره به روال عادی خود باز ‌می‌گردد و زندگی جریان خواهد داشت، در فیلم بیاوریم.
امینی در پاسخ به این سئوال كه تا چه حد تحت تاثیر «درباره الی...» بوده است، گفت: من دو سال پیش این طرح را نوشم و هم‌زمان آقای فرهادی داشتند «درباره الی...» را كار می‌كردند. ایشان رفیق صمیمی من هستند و اگر از ایشان تأثیر بگیرم، چیز بدی نیست اما این اتفاق اینجا رخ نداده است.
این كارگردان سینما در انتها درباره تغییر ساختار فیلمسازی‌اش گفت: همین جا از دوستانی كه فیلم‌های من را نقد كردند تشكر می‌كنم، چرا كه تاثیر بسیار خوبی در روند كاری من داشت. به نظرم ورود به عرصه سینمای اجتماعی در اصل ادامه سینمای مستقلی است كه كار كرده‌ام و این را مدیون نقد خیلی از دوستان هستم. اگر بخواهم سینمای اجتماعی را ادامه بدهم، همین روند را جلو می‌برم.

«طبقه سوم» با سه سانس جابه‌جایی اكران می‌شود

ارسال به

خبرگزاری فارس: در تغییرات فردای برنامه سینمای رسانه‌ها، فیلم «طبقه سوم» با سه سانس جابه‌جایی، به جای سانس اول در سانس چهارم اكران می‌شود.

به گزارش خبرنگار سینمایی فارس، فردا و در هشتمین روز نمایش فیلم‌ها در سینمای رسانه‌ها، در سانس اول فیلم چراغ قرمز (علی غفاری) به جای «طبقه سوم» روی پرده خواهد رفت.
در ادامه فیلم «طهران، تهران» ساخته داریوش مهرجویی و مهدی كرم‌پور در سانس دوم روی پرده می‌رود و پس از آن، در سانس 15:45 فیلم «پسر آدم دختر حوا» نمایش داده می‌شود.
در سانس چهارم برنامه فردا، به جای فیلم «نزدیك‌تر از آشنا»، فیلم «طبقه سوم» به نمایش درمی‌آید و در سانس پنجم، فیلم ‌«شكارچی شنبه» جایگزین «خانواده ارنست» می‌شود.
سانس پایانی فردا، با نمایش فیلم «همبازی» سر جای خود باقی خواهد ماند.
امروز نیز به جای فیلم «چهل سالگی» در سانس دوم سینمای رسانه‌ها، فیلم «هفت دقیقه تا پاییز» به نمایش درآمد.

شمقدری: از 13 فیلم توقیفی، 11 فیلم رفع توقیف شدند

ارسال به

خبرگزاری فارس: معاونت امور سینمایی وزارت ارشاد اسلامی با اشاره به این كه از 13 فیلم توقیفی 11 فیلم رفع توقیف شدند، گفت: «سفر به هیدالو» ساخته آقای مجتبی راعی فیلم بسیار خوبی است، فقط مشكل آن بازیگر زن فیلم است كه شاید برای رفع توقیف آن، نیاز به یك فتوا داشته باشیم.

به گزارش خبرگزاری فارس به نقل از پایگاه اطلاع‌رسانی هیأت اسلامی هنرمندان، جواد شمقدری گفت: ما سعی كردیم با یك نگاه دقیق‌تر و كارشناسی‌تر روی فیلم‌هایی كه به نوعی برای اخذ پروانه نمایش دچار مشكلاتی شده‌اند، متمركز شویم لذا احساس می‌كنیم آن دغدغه‌ای كه دوستان در سال‌های قبل برای اخذ پروانه نمایش برخی از فیلم‌ها داشتند، اكنون دیگر معنایی ندارد، بنابراین برخی از آن 13 فیلم توقیفی، پروانه نمایش گرفته‌اند. البته بعضی از این فیلم‌ها كه در جشنواره اكران شدند، مشكلاتی دارند كه دوستان رسانه‌ای و خود فیلمسازان هم متوجه آن مشكلات شده‌اند.
وی با بیان این كه باید تعامل بین مدیران سینمایی و فیلمسازان و همچنین مخاطب برقرار باشد، اضافه كرد: ما تلاش خواهیم كرد شرایط فیلمسازی را به گونه‌ای هدایت كنیم كه دیگر مفهومی به نام فیلم توقیفی وجود نداشته باشد اما با همه این وجود، برخی از فیلم‌ها دچار مشكلاتی هستند.
وی گفت: امیدواریم با روحیه سازنده‌ای كه فیلمسازان دارند اگر فیلمی هم در آینده دچار مشكلاتی شد بتوانیم به كمك همدیگر این مشكلات را رفع كنیم.
به گفته معاونت سینمایی وزارت ارشاد 11 فیلم از 13 فیلم توقیفی،‌ رفع توقیف شده‌اند و بعد از نمایش در جشنواره فیلم فجر، به اكران درخواهند آمد.
شمقدری با اشاره به حمایت‌های دولتی از سینما اظهار داشت : در این فكر هستیم كه برخی از حمایت‌های دولتی را در بخش تولید كاهش دهیم اما در بخش پژوهش و اكران فیلم‌ها این حمایت‌ها را افزایش دهیم و در نهایت در فكر تعاملی فعال بین بخش خصوصی و دولتی هستیم تا بدین وسیله سینمای ایران را فعال سازیم.
وی با اشاره به برگزاری جشنواره فیلم فجر خبر داد كه برای 10 مركز استان و 8 منطقه سینمایی نیز فیلم‌های جشنواره به نمایش در می‌آید.
شمقدری ادامه داد : خبردار شدیم كه افرادی از تاجكستان، افغانستان و تركمنستان به مشهد سفر كردند تا بتوانند در مشهد فیلم‌های جشنواره را ببینند.
معاونت سینمایی وزارت ارشاد گفت : هم اكنون ساخت 15 پردیس سینمایی كه دولت باید نیمی از هزینه‌های آنان را بپردازد مصوب شده و امیدواریم بخش خصوصی در این زمینه نیز وارد شوند تا هر چه زودتر شاهد ساخت این پردیس های سینمایی در سراسر كشور باشیم.
وی در پاسخ به این سئوال كه 2 فیلم توقیفی باقیمانده چه نام دارند، اظهار داشت : فیلم «آتشكار» و فیلم «سفر به هیدالو» است. البته فیلم «سفر به هیدالو» ساخته آقای مجتبی راعی فیلم بسیار خوبی است، فقط مشكل آن مشكل بازیگر زن آن است كه شاید برای اكران آن، نیاز به یك فتوا داشته باشیم تا بتوانیم پروانه نمایش صادر كنیم.
شمقدری در پاسخ به این سئوال كه آیا نقش بازیگر زن فیلم «سفر به هیدالو» قابل حذف نیست، گفت: ما حتی دو سال پیش به آقای راعی پیشنهاد دادیم با هزینه دولت نقش زن فیلم را حذف كند و از یكی دیگر از بازیگران زن استفاده كند كه البته نپذیرفت اما شاید جدیداً بعد از ساخت فیلم «عصر روز دهم» انرژی داشته باشد و این پیشنهاد را بپذیرد.
معاونت سینمایی در مورد عدم حضور برخی از فیلمسازان در نشست‌های رسانه‌ای تصریح كرد : این موضوع به دو دلیل برمی‌گردد اول این كه برخی از كارگردانان شهامت حضور در برابر رسانه‌ها را ندارند و دوم اینكه گاهی اوقات، رسانه‌ها سئوالات نابجایی مطرح می‌كنند و شأن فضا را رعایت نمی‌كنند و این دو دلیل قدری انگیزه حضور كارگردانان در نشست‌های رسانه‌ای را كاهش داده است اما ما معتقدیم احترام به مخاطب،‌ افكار عمومی و اصحاب رسانه‌ها ایجاب می‌كند كه فیلمسازان در جلسات رسانه‌ای حضور داشته باشند هر چند كه باید وجه كارشناسی این جلسات را نیز افزایش دهیم.
شمقدری همچنین خبر داد كه فیلم «هیچ» به كارگردانی كاهانی مقدم موفق به دریافت پروانه نمایش شده است.

«هفت دقیقه تا پاییز» اشك منتقدان را درآورد

ارسال به

اهالی رسانه از آخرین فیلم علیرضا امینی؛

خبرگزاری فارس: فیلم سینمایی «هفت دقیقه تا پاییز» ساخته «علیرضا امینی» در حالی امروز در سالن اصلی جشنواره به نمایش درآمد كه با استقبال اهالی رسانه مواجه شد.

به گزارش خبرنگار سینمایی فارس، فیلم سینمایی «هفت دقیقه تا پاییز» امروز ساعت 13 در حالی به نمایش درآمد كه جمعیت زیادی در سالن نمایش حضور داشتند و پس از پایان نمایش فیلم به دلیل ساختار فیلم و نوع نگاه كارگردان به قصه از سوی منتقدین و اهالی رسانه مورد تشویق واقع شد.
بنابراین گزارشٰ این فیلم از فضای بسیار سنگینی برخوردار بود و فضای تلخ آن در كنار قدرت بیان كارگردان و قدرت بسیار روان او از داستانی بسیار ساده اما با داستانك‌هایی جذاب باعث شد بسیاری از حضار با چشمانی اشك آلود سالن نمایش را ترك كنند.
در این فیلم سینمایی بازیگرانی نظیر هدیه تهرانی، حامد بهداد، محسن تنابنده، خاطره اسدی، بهشاد شریفیان، بازیگران خردسال: حدیث كاظمی، ارشیا آقاحسینی و ... ایفای نقش كرده‌اند.
سایر عوامل این فیلم سینمایی عبارتند از: طرح فیلمنامه : علیرضا امینی، نویسنده: محسن تنابنده، كارگردان: علیرضا امینی، مدیر فیلمبرداری: علیرضا برازنده، مدیر هنری: هدیه تهرانی، جانشین مدیر تولید: علیرضا بیات، اجرای صحنه : محمد مهدی سال افزون، اجرای لباس : رعنا امینی، طراح گریم : میترا آقامیری، صدابردار: امیر پرتوزاده، دستیار صدا: امیر رحمانی، برنامه ریز و دستیار اول كارگردان: علی تیموری، مشاور انتظامی: سرهنگ مهدی احمدی، عكاس: بهرنگ دزفولی‌زاده، دستیار اول فیلمبردار: احمد كاووسی، دستیار دوم فیلمبردار: همایون قربانی، دستیار دوم كارگردان: رضا دلاور، منشی صحنه: ساناز هرندی، دستیار سوم كارگردان: علیرضا لنگردوی، گروه فیلمبرداری: مهدی ابراهیمی، رحیم كمره‌ای، علیرضا معماریانی، مسئول برق: كریم جانبخش سفید كمر، دستیار صحنه: امیرحسین مدرس، دستیار لباس: ترانه بهبود، دستیاران گریم: مهرداد حیدرخانی، دستیار تولید: اكبر شاهپوری، مدیر تداركات: اصغر جبارپور، خدمات: علیرضا بابازاده، حمل و نقل: ناصر دانایی، حمید شورابی ، حسین آقاحسینی، سینه موبیل: اكبر نظری، تدوین: هایده صفی‌یاری، تهیه كننده: سیدجمال ساداتیان (بشرا فیلم).

آخرین پستها